保護膜生產廠商|漳州保護膜|廈門允昌印刷：

廈門允昌印刷有限公司  網絡印刷商每年賺多少錢？

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英國的網絡印刷市場就像一把雙刃劍，既有利可圖，又面臨著很大的挑戰。

　　挑戰與機遇并存的英國網絡印刷市場

　　先說挑戰。這種挑戰主要來自于其他國家的競爭。Flyeralarm、Onlineprinters、Cewe和Unitedprint，是四家主要的德國網絡印刷企業。這四家企業之間有兩個共同點：其一，他們都是德語地區互聯網印刷市場；其二，地處歐盟核心，漳州保護膜，其發展機會自然要大于其他歐洲國家。

　　2017年，網絡印刷品在德語地區整體印刷市場的占有率為25%-28%，而英國所占的比例約在10%-15%之間，這意味著在網絡印刷銷售方面，德國要優于英國。

　　目前，德國主要的網絡印刷公司和歐洲其他地區的公司正通過建立國家域名、分離品牌、擁有自己的生產設施和銷售網點等方式，大力拓展其在英國的活動領域。這勢必會對英國本土的網絡印刷企業造成沖擊。不過英國的一些網絡印刷企業也在大量投資，且投資額逐年增長，保護膜生產，甚至實現了兩位數的增長率，同時他們的投資范圍也在向美國拓展。這其中，也孕育著巨大的商機。

　　英國有70多家網絡印刷供應商，其中大多數位于倫敦和利物浦附近；來源：maps.google.com

　　英國印刷市場及其網絡印刷品占比

　　英國網絡印刷市場有一個特點：更加分散。英國真正參與到印刷行業的從業者比德國少，而大量的中小企業以及類似的供應商較為集中。

　　為了讓大家更清晰地掌握英國印刷市場的情況，我們來看一組數據：英國印刷工業聯合會(BPIF)指出，保護膜生產廠商，英國印刷業在2016年的銷售額超過159億歐元，這使得英國在歐洲成為繼德國之后的第二大印刷國。所以英國的網絡印刷市場有足夠的發展潛力。行業分析認為，到2022年底，英國印刷市場中網絡印刷的占比將從現在的10%-15%，提高到25%-30%。

　　下面，本文將詳細介紹英國和愛爾蘭地區一些銷售量高、發展速度快的網絡印刷供應商。(注：把愛爾蘭含在其中，因為愛爾蘭網絡印刷供應商的主要市場不僅僅是他們自己的國家，還有英國。反之亦然，英國的一些網絡印刷商也向愛爾蘭提供產品。)

廈門允昌印刷有限公司  你想開拓藝術品復制市場嗎？看了這篇文章讓你不走彎路，直線到達！

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在印刷術尚未普及的年代，書畫臨摹就作為藝術品復制的主要手段，可以追溯到三國時期。隨著印刷術的發展，各種印刷技術相繼出現為藝術品復制帶來了變革。如木刻水印便是中國特色的傳統復制工藝，專用于復制水墨畫、彩墨畫等手跡藝術品。珂羅版印刷、絲網印刷等印刷技術都被用于不同的藝術品復制之中。數字化與噴墨印刷等新技術的出現為藝術品復制帶來了新革命。這些技術相比傳統復制技術，在制作周期、印刷精度、原稿還原度上都有更大提高，成為當今藝術品復制的主流技術。

　　上海商務數碼圖像技術有限公司作為早期引入、應用數字化技術的公司，至今已為中華藝術宮、上海博物館等機構以及個人收藏家提供了服務。經過十年多的積累，公司總結了一套基于噴墨印刷的藝術品復制技術流程。

　　藝術品復制流程

　　藝術品復制流程主要分為策劃、數字化、印刷復制和后續加工四大部分。

　　1.策劃

　　策劃作為流程的開端起到關鍵作用，對一件藝術品進行復制，首先必須對材質、畫種進行分類，再對其畫風、制作特點進行分析，并根據客戶需求合理計劃好每一環節。這樣不僅可以節省成本，使制作少走彎路，更可以給客戶提供完善的解決方案。如國畫和油畫，紙本和絹本，工筆畫和大寫意等，都需一一分類，通過后期不同的技術手段更好地彰顯原作的藝術特點。

　　2.數字化

　　數字化就是把原稿圖文色彩信息轉變成電子數據的過程。現在市面上普遍采用兩種類型的數字化系統。一種是以CRUSE、METIS為代表的大型平臺掃描儀，另一種是以Phaseone為代表的便攜式數字化系統。

　　兩者都具有掃描幅面大、光學分辨率高、圖像噪聲小、非接觸式等特點。由于兩種復制系統都采用線性CCD的工作原理，保護膜批發，在數字化的質量上都有不俗的表現。就算某些參數上略有差異，但對整體藝術品復制來說影響甚微。但兩種系統各有側重，便攜式數字化系統可以方便地進入各大藏館內，只需幾平方米具有灰平衡漫反射的環境空間就可以搭建數字化系統，但該系統每次都需進行光平衡、白平衡、光源布光等工作，難免影響工作效率。大型平臺式掃描系統的結構和光源布局的設計穩定性高、光源布光便捷。

　　在數字化的過程中，需先對設備進行調試校準，然后根據不同原稿進行不同的光源布置。可以說布光決定了一幅藝術品數字化的好壞。許多藝術品復制無法達到令人滿意的效果，問題往往都出在光源上。如油畫類的原稿需通過布光減少反光，手稿類的原稿則需通過硬光源使筆跡更為銳利……終數字化采集完畢后，還需制作ICC特性文件以還原原稿的真實色彩。

　　3.印刷復制

　　得到原稿的數字化信息后，主要通過微壓電噴墨打印的方式來直接進行藝術品復制。相較于傳統印刷方式，微壓電噴墨打印的色更為廣泛，它的網點無規律分布，不會形成干擾條紋。在工作效率上，無需出版即調即打，節省了大量時間和材料成本。由于水性顏料溶于紙張且適合宣紙、絹布等材料的印刷，印品的觀感與各類藝術品原作極為接近。

　　一般國畫以宣紙和絹本為主，油畫則以油畫布為主。由于上等宣紙都是純手工藝制作，對水性顏料的吸收性較好，色偏小，不利于藝術品復制，而手工工藝的制作又對色彩不可控性，所以采用仿宣、仿絹相對可以減少調色輸出成本、減少研發成本。但現代紙張無論再怎么模仿接近宣紙、絹本，其觸感、視覺效應都會有一定差距。所以我們公司采用在傳統宣紙和絹本中加入特殊配方來提升色和色彩穩定性，在完全保留宣紙和絹本自身特性的同時，又能提升產品穩定性，盡大可能保留藝術品的精髓。

　　印刷復制過程中，首先要對各類材料進行色彩管理的模版制作，其次對原稿數字化后的數據進行調色，然后輸出打印。為保證復制品色彩的高度還原性，須依靠調色師在標準觀察環境下對原稿和復制品進行現場比對，反復調色輸出。同時使用色度儀，通過特征點的色彩數據對原作和復制品進行比對，保證色差小于2.5。通過主客觀結合的方式能

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